随着旅行探险题材的兴起，各类旅行探险类动漫如雨后春笋般涌现，比如《钢之炼金术师》、《数码宝贝》、《神奇宝贝》这些耳熟能详的经典之作。而以旅行探险为核心的2017年7月新番、由土笔章人同名漫画改编的动漫《来自深渊》一经问世就引发了轰动，本来以为的冷门高质量番却一跃成为广受关注的7月霸权番之一，几乎出乎所有人的意料。不得不说，旅行探险题材真是生命力顽强，经久不衰。

《来自深渊》的故事发生在世界上唯一一个人类没有彻底征服的深渊——阿比斯之中，无数的探险家前仆后继向它发起挑战。深渊已知共有7层，从深渊中上升要承受所谓的阿比斯的诅咒，其中第6层的诅咒是使人丧失人性甚至死亡，因而进入6层就被称为“绝界行”，即有来无回的旅行。探险者们又通过笛子的颜色来区分等级，最高一级是为白笛，获得“卿”的称号，而白笛仅有寥寥数人。故事围绕女主角之一的莉可展开，讲述她因为母亲——白笛“歼灭卿”莱莎的“在奈落之底（即阿比斯的底部）等待”的字条，而与奈落的至宝Aubade(法语，意为晓之歌)——雷古、“黎明卿”波多尔多的实验产物——生骸娜娜奇一同踏上前往奈落之底寻找莱莎的旅程。

全剧从莉可与雷古在第1层相遇开始，到莉可、雷古、娜娜奇三人一同前往第5层生骸之海为止，共讲述了阿比斯之城奥斯到深渊第4层巨人之杯的故事，对应漫画26话正传和1话番外（第2话）总共27话的内容。《来自深渊》每一话的内容较多，而且一部作品起始的内容要交代主要的世界观、人物、事件之间的因果关系、埋下横贯作品的伏笔、构建起作品的最根本框架，信息量、细节往往会比较庞杂，加之土笔章人是一个善于用简短的篇幅表达大量的信息、作画细致认真的画师（从漫画第7话那张复杂无比的阿比斯断面图就可以看出），将这样一部备受好评的作品改编为动漫的难度可想而知。但是制作组显然是做到了。

《来自深渊》的漫画从画风来来讲，由于主角都处在少年阶段，所以有一种Q版风格，整体颜色偏暗、偏浓重，而且与动漫画风给人的直观感受是由较大差别的，这就使得动漫要在尊重原著的同时也要考虑观众的感受，所以动漫的人物、物品的形状结构上很好的还原了漫画，而在色彩方面是采取动漫的风格，尽可能地让观众接受原作的画风。

由于是口碑之作的漫改，《来自深渊》的剧情非常的出色。一个是追寻母亲足迹的小女孩，一个是寻找自己过去的奈落至宝，一个是被用来做人体试验的生骸，三个人看似毫无关联，却因为对奈落之底的共同渴望，一同踏上了绝界行。（根据漫画，他们已经进入第6层）而故事核心根据不同的层数发生不同变化，第1层作为深渊中最安全的一层，以摆脱搜寻队为核心而展开，主要是与人的较量；第2层正式接触到白笛——“不动卿”奥森，故事核心主要是讲述莉可的过去与奥森对两人探窟能力的训练，同时简要介绍了莱莎，也为后续埋下伏笔，烘托出奇幻的氛围，让观众对接下来的旅程充满期待，激发观众的兴趣。第4层正式将故事的氛围从理想主义变为现实主义，从这里开始故事不再像前几层一样遇到的危险都是小打小闹，问题总能简单解决。在第4层，莉可和雷古第一次面对拥有绝对压倒性优势的深渊生物，第一次直面奥森所谓“比我更强大更狡猾的生物”，第一次面临真正的、在一瞬之间就可能发生的生离死别。故事也进入正轨，从众多旅行冒险类题材类作品中脱颖而出，给人以真实感，可以说算是第一季的一个高潮，也是这部作品的转折点。除此之外，《来自深渊》还能做到适当的添加以突显作品的主体。在第3层大断层的剧情里，漫画（18话）仅有寥寥数页讲雷古经过“不动卿”奥森训练后顺利击退赤蛇的剧情，但是动漫却将其改编为雷古被迫使用火葬炮后晕倒，但响动引来了赤蛇，莉可带着雷古逃脱的情节，尤其是其中莉可克服向上攀登时产生的巨大幻觉，更进一步刻画了莉可坚忍不拔的性格，也表现出她对朋友的珍视。（据说这段是漫画里被编辑否决掉的一段内容，后来土笔章人亲自跑到动画制作组加上了这一段）

人物塑造也是《来自深渊》的一大亮点。不同的人物因为不同的身份背景有着不同的特点，而且每一个人物形象都不单薄，是立体的，并不是非黑即白的存在，这也很符合故事的背景。在弱肉强食的阿比斯，实力即真理；但是人又与动物不同，大多数人都拥有人性，拥有怜悯之心。因此，《来自深渊》中的人物往往显示出二重性，他们的所作所为背后往往都充满了深意。比如“不动卿”奥森，她作为“歼灭卿”莱莎的师傅，既会对莱莎严格训练，也会关心自己的弟子。在考虑到玛璐璐库无法直接被阳光照射时，她找借口不返回地面，通过光线较暗的监视基地来保护玛璐璐库。（没想到玛璐璐库居然是个女装大佬，直到我看到漫画的番外第3话）当她面对莉可这个让她觉得麻烦甚至有些讨厌的小孩时，她做出了不近人情的举动，实际上却是为了考验莉可的决心。在训练莉可和雷古时，表面上她对二人的生死毫不在乎，事实上她却时常在远处守护二人，也会派自己的队员来监视二人以防意外。奥森不善于表达自己的感情，做事时又往往会走向极端，但她却是一个好人、好老师，默默守护者自己的弟子和自己弟子的孩子。再有如“黎明卿”波多尔多，他的外表文质彬彬，行为举止有礼有节，即便是面对娜娜奇，也会用“请”一类的敬语，看似是一个很温柔的人，但实际上正如奥森所言，“波多尔多是一个十足的恶棍”。他将孩子从极北要塞带到深渊第5层并不是为了将他们培养成为探险家，而只是为了寻找第6层诅咒的破解方法。他从没把这些小孩子当人看，用他们进行人体试验，失败品就弃置在5、6层之间的“箱庭”中。但他这样做却是出于探寻阿比斯的更深层。他同每一个探险家一样，渴望一探奈落之底，他希望可以保持人性返回第5层完成绝界行所以他展开了疯狂的人体试验。13话的结尾可以看到，波多尔多的身后长出了尾巴，很可能是成为了生骸。（但结合漫画后面的内容，很难确定波多尔多是否变成了生骸。结合波多尔多在莉可一行刚到来时的外貌、他拥有的遗物、娜娜奇的情况和最后一战波多尔多受到第6层诅咒之后外观的变化（尤其是手），总觉得动漫这里有误。）

《来自深渊》的故事架构也极其精巧。《来自深渊》受到内容的限制，注定不能拥有如同《jojo》、《钢之炼金术师》等作品的宏大的平面世界观（空间而言），于是作品向下延伸，立足于深渊阿比斯这个总设定，细化每一层的设定，每层之间的特点各不相同，诅咒不同，生物不同，遇到的危险不同，到达下一层的方法不同，分层清晰，但是层层之间又能相互自然衔接。根据各层特点，能够合理给出人类在各层的设施、故事（比如第2层的监视基地，第5层的前线基地）。但《来自深渊》的宏大世界观并不意味着繁琐的剧情，《来自深渊》并没有对每一层的故事都无微不至的刻画，而是有所偏重，主要偏重于剧情的发展与转折。故事最主要的就是在奥斯的孤儿院对世界观的初步交代，第2层对莉可身世的交代、伏笔的埋设和第4层莉可、雷古化险为夷，并与娜娜奇一同出发前往第5层这三部分，完成起承转合中的起、承，开始了故事的转折，同时也为第5层的故事第一个大的高潮做好了铺垫。

漫改番往往总会受制于漫画的限制，往往过于尊重原著，不会修改内容、添加细节。（甚至有时候我觉得就是制作组在偷懒）但《来自深渊》却做得很好，相较于漫画第1话，动漫对于奥斯的介绍是放在第1集末尾处，通过莉可向雷古进行介绍，结合日出的景色给人以震撼，展现出阿比斯的魅力。后续的每一集里，总会在开头或者结尾加上旁白，对前一集的剧情进行回顾、总结和升华，使观众在回顾的同时对《来自深渊》的主旨有一个更加深刻的认识。在第13集结尾处，莉可三人在出发前通过气球向孤儿院里的伙伴报平安。（漫画里，莉可等人是忘了写信的。直到第6层才想起来，可惜那时凭借他们的能力根本无法使气球顺利离开第6层。）而气球在上升的过程中遇到了种种困难，最后却升到了地面，喻示前4层的旅途虽困难重重但终能克服困难继续向下探险。同时也给人以希望，也意味着旧的旅途已经结束，新的旅途即将开启。除此之外，《来自深渊》的配乐也可圈可点，能够在恰当的时间烘托出恰当的氛围，也是一大亮点。

《来自深渊》从表面上看是喜剧，因为旅途虽然惊险但主角们总能逢凶化吉；实际上是悲剧，因为白笛们的绝界行有来无回，更有无数人怀揣着梦想却在实现梦想之前葬身此地，探险家们为了自己的目的甚至可以不择手段，一个个巨大成就的背后无不是血淋淋的过去，是典型的深残黑。但正如荒木飞吕彦所说的一样，“人类的赞歌就是勇气的赞歌，人类的伟大就是勇气的伟大”，正是因为以主角团为代表的探险家们追求奈落之底的勇气感染了我们每一个观众，《来自深渊》才能如此成功。

一场属于赤笛弱者们的“绝界行”： 浅谈《来自深渊》第一季

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