文/丘夕编辑/燕子图源/丘夕网络

什么是没骨法？

没骨法又有哪些技法？

为何每学期国画里的没骨技法能成为本期的人气课？

甚至有的同学能利用自己所学的没骨技法把学费给赚回来，下面我们一一来解答。

一、没骨法的定义

没骨画，顾名思义就是把骨隐没在其皮肉之内，在中国画绘制技法中，用墨勾勒出轮廓线称之为骨法，所谓的“骨”也就是墨线，而不用墨笔勾勒出轮廓线，而是完全用墨或者颜色晕染而成，就称之为没骨法。古代常用这种方法绘制山水、花鸟。

二、没骨法的特点

没骨法最基本的特点就是“直以彩色图之”，就是不用墨线勾勒，直接用色点、色线和色彩的晕染去塑造画面形象。没骨画作作为传统中国画的表现技法之一，它的特点是介于写意与工笔之间。

《春花图册之鸢尾花》清恽寿平

历代没骨画的重要画家有南北朝的张僧繇，唐代的扬升、王洽，宋代的黄荃、徐崇嗣、赵昌，元代的王冕，明代的徐渭、董其昌、兰瑛，清代的恽寿平、任伯年、吴昌硕等。没骨法在明代有了新的发展，从接近双钩填彩的渲染画法发展为放笔点染的画法，讲究用色有干湿浓淡、冷暖的变化。形象生动，用笔挥洒自如是没骨法技法趋于成熟的标志。

《牡丹图》明徐渭

清代没骨画成就最高的应该是恽寿平，他继承了历代没骨画技法的精髓，在这些基础上开创了具有时代特色的绘画风格，并发展成新的画派，他的主要作品以花卉为主。

《桃花扇面》清恽寿平

三、没骨法的分类

1. 按照画种区分：从画种上看，可以将没骨画分为没骨山水、没骨人物、没骨花鸟。如扬升、米友仁的画多属于没骨山水；梁楷的泼墨仙人图就是没骨人物；黄荃、徐熙则擅长没骨花鸟。

2. 按照着色来看，可将没骨画分为水墨没骨画与五彩没骨画。梁楷的泼墨仙人图、米友仁的水墨山水就是水墨没骨画，而黄荃、徐崇嗣及恽寿平等人则擅长五彩没骨画。

《云山墨戏图卷》局部宋米友仁

《泼墨仙人图》宋梁楷

《写生珍禽图》局部五代黄荃

3. 按照绘画的精细程度去区分

从绘画的精细程度上看，还可以将没骨分为工笔没骨、写意没骨和半工半写没骨画。

4. 按照运用没骨技法的程度区分

从运用没骨技法的程度来看，又可以将没骨画分为全没骨和半没骨画。

《墨花九段图卷》局部明徐渭

恽寿平牡丹册

四、没骨法的技法

没骨画展现出来的画面形态，对画家在技法运用上有很高的要求。因为没骨画不需要用传统的线去勾勒，还要表现出物象的凹凸和明暗关系，所以渲染法是没骨画创作过程重的重要表现方法。

1. 渲染

没骨渲染是指不勾轮廓，用层染或者混染法，通过多次着色来塑造物象的一种绘画技法。在晕染的同时要把握物象的轮廓转折关系，用色上尽量用水色。徐熙、徐崇嗣、林良、钱选、恽寿平等画家在没骨画中常用到这种技法。

《八花图》局部元钱选

2. 点染

没骨点染是指先在笔上调好墨或者色的浓淡，然后通过一笔或者几笔点出物象的一种绘画技法。这种方法在蘸色的时候要考虑到表达物象颜色的过渡关系，根据物象的结构，手法利落地进行点染，这种画法的突出特点是工写结合，画面形神兼备。

《秋塘双浴》清恽寿平

3. 技法基础

a.平涂

平涂是将一种颜色均匀地涂在画面上，不区分浓淡深浅，不显凹凸变化，力求平整光洁。

b.晕染，也称分染

晕染是用两支笔，色笔落色，水笔晕染。要染的干净，最关键的是要控制好两支笔的水分。

C.接染

接染适合表现色泽鲜艳的物象。一般是调出两至三种颜色，多为同类色或类似色，分几支笔将颜色铺在纸上。

d.撞色

撞色是指用不同性质的颜色，调好囤积起来，然后用另外一种其他性质颜色自然融合，如石色与水色相撞，等颜色干后效果就明显了。

e.撞墨

撞墨是指在一种颜色绘制好之后，在其中点少许墨，使两种颜色自然融合。

f.立粉

立粉就是用较浑厚的粉质，点成如浮雕般的色粉点、线、面的技法叫立粉法。花卉中常用立粉法来勾点花蕊。立粉时先用带水分的笔画出其形状，再把最浓的颜色注入其中，水分挥发完后，中间部分就会干出一个小坑，犹如真花蕊般突出。

没骨法的技法有很多，没骨相比于工笔，它的用时更短；相比写意它的形和神都具备，这个也是大家喜欢的一点，利用短时间描绘出极佳的的作品。

看了这篇文章觉得还是有些难度的同学不要担心，我会尽快出一套没骨花卉的小视频和大家见面哦，小白也能很好入手的一个技法，易懂、作画快、效果好，这个也是大家喜欢没骨画的原因之一啦！

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为什么那么多人喜欢国画没骨法