汤浅政明最近很忙，这个季度由这名鬼才负责的让所有动画爱好者高潮的《别对映像研出手!》刚刚完结，去年Netflix透露的经典名作《日本沉没》改编原创新动画，依旧由他执导的《日本沉没2020》就要在今年内上映。这是汤浅政明第二次与Netflix合作，上一次的作品《恶魔人Crybaby》同样是经典改编。

这次的《日本沉没2020》由汤浅政明自己的动画公司Science SARU负责，而动画音乐方面则由曾在《乒乓》中与汤浅导演合作的牛尾宪辅担任。单看这制作阵容就可以知道《日本沉没2020》不简单，而想要了解这将会是一部怎样的作品，我们或许可以从电影《日本沉没》与动画《东京地震8.0》中略窥一二。

被称为偶像片的《日本沉没》

《日本沉没》当年投资了20亿，是当时日本史上投资最大的一部电影，可是在重金之下得到的却是一部“偶像片”的评价，这是怎么回事呢？

该片讲述的是有地质学家发现由于地壳变化，日本将在338.54天之后沉入海底，日本政府为了拯救国民开始向世界各国求援，请求各国大量收留日本难民，最终靠着全球的援助与个体的主动牺牲成功拯救了日本。

可是该片的整体节奏出现了很大的问题，开端部分过于松散和缓慢，虽然沉没时间迫在眉睫，但电影中的所有事件都没有表现出明显的时间节点，灾难片中的紧迫感没有得到很好的展现。失去了火烧眉毛的紧迫感，灾难片也就缺少了对观众的刺激，缺乏刺激，灾难的恐怖与人类面对灾难时的恐惧感自然所剩无几。

除了对灾难本身的渲染出了问题，在人物的描写上也十分微妙。

影片里出现了两种类型的首相，前首相认为我们不能放弃国民，即便有65%的国民认为什么都不用做，就这样与国家与故土共存亡就好。为了求援亲自飞往中国但是在途中因飞机底下的火山刚好爆发而去世。

代理首相则是通过向美国上供国宝级艺术品换取一年的保护时间，但是他欺骗了国民，告诉他们日本还有五年的时间，最后自己逃离了日本。不过在后续的剧情中美国果断的开始抛售日元外汇与日本国债，此时一年时间未到。

截然相反的两种首相表现出了日本人眼中当权者对事件处理的两种方向，而可笑的是，根据实际情况来看，其实第二种或许更为现实。

不过前首相的塑造也会让我们中国人觉得不适。

前首相在一开始时说过一段话：日本人在作为日本人出生之前，也是作为人类出生的。

这句话看似没问题，但是在我们看来这是将日本人的民族属性从他们自身剥离，只留下最纯粹的物种属性。剥离了民族，剥离了国籍，在很多人看来这其实是想把过往的罪恶一笔勾销。这是一种逃避，是一种开脱。

除了两种首相，片子在最后将时间交给了男女主角之间的爱情。

灾难是最好的吊桥，两人之间的感情在吊桥效应之下加速膨胀，最后男主为了保护女主选择了主动牺牲拯救日本。

虽然前因后果勉强能接上，但是在两个小时内作为观众对于二人的了解并不多，加上一路拖沓的节奏使得片段间串联的不流畅导致割裂感很强。往里面灾难片里面加入过多的爱情要素使得全片的重心出现偏移，用于对灾难之下人性的光辉与丑恶的描写篇幅不足，该片在观众眼里自然会变成讲述男女爱情的偶像片。

《日本沉没》这部电影本意在于传达的日本国民的那种悲剧感、宿命感和使命感。特殊的地理和特殊的历史造就了特殊的国民性，或许大和民族是世界上最具居安思危精神的民族。

而重心出现偏差的《日本沉没》只能通过直观的通过地震、海啸、火山喷发向观众们展示人类在自然面前的渺小，除此之外再无其他。

聚焦于叛逆期少女的灾难动画，《东京地震8.0》

而由BONES（骨头社）制作的《东京地震8.0》在基础设定上就与《日本沉没》有着明显区别，如他们在片头附上的文字一样，本作品是假定首都圈内发生强震以经过大量研究和验证为基础的虚构故事，为了追求真实性动画中受灾群众的反应都是制作组特地采访地震幸存者得到的。

与《日本沉没》不同，《东京地震8.0》主要人物不再是日本首相，科学家，救援队，而是一名普普通通的整天抱着手机的叛逆期少女。

动画的故事主线很简单，叛逆的少女未来受父母所托带着弟弟悠贵前往台场参观机器人展，在参观时发生了8.0级的大地震，于是姐弟二人踏上了回家的旅程。

不过在动画第一集没有直接进入灾难的主题而是先通过描写姐弟二人的日常凸显人物性格。姐姐未来叛逆，不信任大人，悲观，什么话都写在手机里，是一个十分不讨喜的人设，年幼的弟弟悠贵则刚好相反，天真善良，无忧无虑。

性格相反的姐弟二人日常交往中暴露出的矛盾冲突能够很好的将二人的性格画像勾勒出来。对了，在日文里，弟弟悠贵的读音与勇气相同。

这也是《日本沉没》所不具备的，《东京地震8.0》的镜头对准的是普通人，是在灾难中针扎的普通人，对于人物性格的刻画更为细腻饱满，人性也没有被灾难场景所掩盖。

通过少女的视角去观察灾后的幸存者们，观众们能看到更为真实的受灾反应，更容易被剧情所触动。同时，人物的成长，性格的转变，一切都随着少女的经历潜移默化的发生着，毫不突兀。

结局的线索在开始就已埋下，弟弟悠贵的去世从地震发生后救下姐姐时头上肿了一个包就在暗示当时的弟弟不是轻伤，而是颅内出血，碍于归家心切以及没有条件去医院做详细检查才导致了悲剧的发生。

弟弟的倒下导致后半部分姐姐像是患上PTSD（创伤后应激障碍）一样，在她的眼中弟弟一直都还在，一路陪伴着她回家，就像在一开始姐姐陪着弟弟去看机械展一样。

悠贵（ゆうきyuuki）虽然不在了，但是勇气（yuuki）会一直伴随着未来。

相较于《日本沉没》，《东京地震8.0》有着更细腻的情感，更考究的故事背景，更易懂的故事主题，虽然没有20亿的投资但是有着前者所不具备的观看体验。

那么，如果将《日本沉没》作为基础交给汤浅政明来拍会是怎样一部动画呢？

鬼才的想法谁猜得透？

汤浅政明早期以《樱桃小丸子》之类的子供向动画步入动画业界，而这些子供动画成为他最好的实验场所，不仅为今后的创作积累大量经验，也为风格的形成奠定了基础。

夸张的人物运动姿态

汤浅以画风独特、场景奇幻、分镜卓越著称，这点我想看过《别对映像研出手!》以及《乒乓》等作品的观众最有话语权，当然，在这些以现实为基础的故事中他已经很自觉地有所收敛。

《日本沉没2020》以2020年日本奥运会（已推迟）后一家四口在东京的武藤家面临突然的大地震造成的混乱，家族四人要如何脱离东京都为起点，以面对即将沉没的日本列岛，一家人该何去何从作为故事主线。

一家四口的神情与右下的幸存者形成了鲜明对比

作为一部以灾难为背景的动画，《日本沉没2020》在汤浅的手中有着更大的发挥空间。他一向喜欢采用广角透视展现场景，这样能够容括更多的空间，便于展示场景；广角透视带来的视觉畸变与他的画风很是契合，人物的姿态将会变得更为夸张，更具有表现力。

从目前公布的剧照来看，《日本沉没2020》在时间节点上会与电影版《日本沉没》有着明显的差别。

覆盖整个东京都的大火，即将彻底崩坏的东京塔，这些场景在电影中并没有出现，因为在电影中日本列岛在富士山爆发之前被成功拯救。而剧照中的这片火海似乎预示着在动画进程中的某个节点，距离东京都只有一百多公里的富士山已经爆发，日本列岛的状况远比电影版的要糟糕。

更糟糕的情况，意味着幸存者更容易被逼到极限，描写在极限边缘挣扎的幸存者或许会是动画的一大主要内容，在《日本沉没2020》里，我们或许会看到更加黑暗的人心。

如果你想要提前了解汤浅展现人性之恶的手法，那就去看看《恶魔人》吧。

“你们人类才是恶魔”

虽然同样将镜头聚焦于普通人身上，但是相较于《东京地震8.0》中比较直白的人物心理描写方式，汤浅能够用更加具有动画特点的方式去向观众展示人物内心的变动。

以《乒乓》第四集中孔文革对决风间龙一为例。

极致的压迫感

通过放大，拉长风间龙一人体结构形成的畸变，仅仅几秒的篇幅就可以完整的将风间龙一在孔文革眼中的形象表现出来，这是我们在传统真人电影中几乎看不到的。

从来没缺过钱的Netflix加上鬼才汤浅政明，不一样的时间节点，更具有表现力的人物表现方式，《日本沉没2020》已经拥有其他动画难以企及的基础。灾难片题材的受众远比之前的《恶魔人》要多，以汤浅的作风我们也不用担心这部作品会扭曲成电影那样半吊子的主旋律片子。

但如果想要完整的预测《日本沉没2020》在汤浅手中会变成什么样子，我估计没人能做到。如果心中所想能随意的被观众看透，那么鬼才就是不是鬼才了。

所以，本文主要是为大家提供一个参考预期，让大家提前了解一部分有关《日本沉没2020》可能会是一部怎样的作品，但在我看来，秒杀电影版是完全没问题的。如果你有与我不同的看法，欢迎留言讨论。

至于更多的内容，今年等着看正片就好。

《日本沉没2020》前瞻：由鬼才汤浅政明执导的灾难片会是什么样子？