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自从1987年在少年jump上连载以来，《JOJO的奇妙冒险》这部伟大的作品已走过了30多年的岁月。

30年的岁月，并没让这部传奇作品过气，反而见证了它从小众文化走向万人皆知的光辉之路。

在《JOJO》走向大众化的过程中，大卫社制作的动画功不可没。

以其精良的制作水平、对原作的还原、还有豪华的声优阵容，大卫社无愧“地表最硬核JO厨”这一称号。

不过，今天要推荐给大家的这部《JOJO》动画，并不是大卫社的作品。

某种程度上来说，它也有点不像你印象中的《JOJO》。

没有自带时停的解说，没有特意凸显出来的“JOJO立”。

比起大卫社《JOJO》，少了几分幽默元素，多了几分严肃叙事的味道。

这部动画，就是由A.P.P.P制作的——

《星辰斗士OVA》

在开始之前，首先我想澄清一个误解：

许多观众都认为，这部OVA是传说中的“黑历史”，荒木老师都看不下去的那种。

实际上，“黑历史”一般指的不是这部星辰斗士的OVA，而是同样由A.P.P.P制作的幻影之血剧场版。

DIO戴上石鬼面之后眼冒绿光，改编也做得一塌糊涂，这部“黑历史”黑到现在搜遍网络都找不到任何资源了。

我今天要推荐给大家的这部星辰斗士的OVA动画，因为只有13集的篇幅，却要讲完大卫社50集才讲完的故事，当然较原作有大幅的删节和一定程度的改编。

然而，在我看来，这部OVA真正地做到了“改编不是乱编”，staff之一、导演北久保弘之的理念，完美地体现在了OVA动画的制作中：

不单纯地照抄漫画，挖掘原作的潜力，这才是演出家该做的事情。

要谈论这部OVA动画，首先就不得不吹一吹它精良的制作。

当时的cg技术还不发达，每一帧画面，都凝聚着动画人手绘的汗水。

且不提那些精心绘制的背景画，就看看那些压迫感十足的替身，也能看出制作组对这部动画倾注的心血。

在某些细节上，甚至已经超越了大卫社版的动画。

例如金银双色版银色战车，魔术师之红也有拉的翼神龙内味了。

战斗时的分镜也是教科书级别的，每一帧画面，替身的强大压迫力都几乎要溢出屏幕，纯手绘作画的动作戏也非常流畅。

第12集的演出和分镜甚至请到了今敏这样的大神来负责，而这一集也刚好是很关键的一集——花京院最后的绿宝石水花。

在制作上，唯一美中不足的就是角色的声优。

不得不说，小野大辅和子安武人简直是给空条承太郎和DIO这两个角色赋予了灵魂。

OVA版的承太郎缺一分霸气和淡定，而DIO则“不够嗨”，DIO配音给人的印象更像是沉稳的吸血鬼伯爵，而非狂放的夜之帝王。

OVA只有13集的篇幅，该怎么用13集的篇幅把星辰十字军的征程讲得引人入胜呢？

答曰：取其精华。

客观地来说，星辰斗士中的许多战斗，其实都可以用一句话来总结：

先有白金后有天，空条承太郎日神仙。

这些章节虽然不失趣味性（也创造了大量的梗），但是，从叙事性上来说，删去也无伤大雅。

还有一些早期的战斗中出现了不严谨的bug，荒木老师后来自己都封印了这些使白金之星过于无敌的bug。

比如说对抗“暗蓝之月”船长和“力量”猩猩时所用的流星指刺，除了这两战之外，白金之星再也没能使自己的手指突然伸长。

而OVA所选取的战斗，全都是星辰斗士中最为精彩、最不可或缺的那一批：

花京院和波波的入队战，倒吊男战，恩雅战，水哥战，赌徒战，亚空瘴气战和最后的DIO战。

倒吊男战是波波、花京院和阿布德尔三人的高光时刻，也是波鲁那雷夫这个角色成长的必经之路，而恩雅战与这一战有直接的逻辑联系。

水哥战和赌徒战是承太郎的主场，水哥战极力凸显承太郎过人的胆识与强大的替身，而赌徒战则表现出了承太郎同样强大的心理素质。

可以说，这两战完全将承太郎“终结宿命的英雄”形象立了起来。

而亚空瘴气战则是伊奇和波波的高光时刻，玩世不恭的“坏狗”伊奇为了同伴而牺牲，波波继承了战友的意志突破了自我的极限。

OVA对于剧情的取舍水平就已经让我折服，更让我惊叹的是staff们绝赞的改编。

即使我非常热爱大卫社制作的、忠于漫画的星辰斗士，也不得不佩服staff们的水平。

改编之后，承太郎的强大不再显得那么“不讲道理”。

当“力量”猩猩用船体紧紧禁锢住承太郎的时候，破局的不是流星指刺，而是重伤的波波正义的背刺一剑。

为了精简篇幅，staff将波波安排在了“力量”的大船上来刺杀他们。

败于阿布德尔的波波对他们心服口服，以自己的意志背叛了DIO。

他的这一剑，也让他加入主角团变得顺理成章。

最终战中，原本波波的偷袭一剑虽然几乎击杀了DIO，但从客观事实上来说是坑了承太郎一把。

OVA中，这一剑则是关键的助攻：DIO挥路牌之前就趴地上听了半天心跳，承太郎为了装死几乎真的让自己当场去世。

等DIO开始接近承太郎，白金起搏器才刚刚开始工作，波波的背刺为承太郎的复苏争取了关键的时间。

还有一些改编使剧情更加合理，原本的恩雅战中，波波身为一个美女控，对恩雅婆婆那么热情似乎有点不合常理。

在OVA中，恩雅可以是恩雅婆婆，也可以是恩雅姐姐。

她用恩雅姐姐的美貌去和波波撩骚，用恩雅婆婆的老弱去骗去花京院的信任，这个安排也微妙地对应了两人的性格：

波波身上那种法国人的浪漫和花京院的纯朴善良。

因为是DIO的心腹，恩雅获得了吸血鬼的能力，可以回归年轻的模样，这样的解释也合乎逻辑。

还有一些改编，是staff为了追求理想中的舞台效果而有意为之，这样的改编集中出现在最终战中。

在埃及追车战中，选择用一列火车先将DIO和乔瑟夫、花京院两人分开，然后让DIO直接下车掀掉火车继续追过来，DIO大王的身姿此刻宛如终结者。

承太郎和嗨起来的DIO之间的战斗烈度也明显比之前升级了，之前两人交手还只是替身互相轰拳。

现在，DIO吸了二乔的血，承太郎怒气拉满，两个人打起架来简直无所不用其极。

DIO先用世界举起一个快艇，朝水中的承太郎砸过去。

承太郎则是用白金之星把一个塔楼直接折断，砸向DIO，世界一通木大把这半截塔楼打碎……

然后，开盖有奖，承太郎从里面钻出来，伴随着欧啦欧啦的怒吼声，白金之星的拳头如雨点般冲向DIO。

当然，经历一场天翻地覆的惨烈战斗后，两人最终还是来到了那座命运的大桥上。

承太郎重重地摔在桥上，DIO在时停之后不知所踪。

我们都知道，原作中，DIO搬来了一台压路机，子安那句魔性的“roadroller哒”也成为一个知名的JOJO梗。

然而，在OVA中，DIO搬来的却是一台油罐车！

当年导演北久保在接受采访时，就有原作党问过这个改动的理由。

油罐车和压路机，这两个交通工具最大的区别，就是前者会爆炸，后者不会爆炸。

而导演选择油罐车的理由，就是为了油罐车爆炸之后所产生的华丽舞台效果。

他是想演绎承太郎从火焰中走出的场景，要的是高温所带来的空气扭曲、火焰明亮的颜色与承太郎身上黑衣产生的强烈色彩对比。

从熊熊燃烧的火焰中，终结宿命的英雄涅槃重生，带着他觉醒的时停能力，和他那天下无敌的替身白金之星。

这样气势十割的空条承太郎，又有谁不喜欢呢？

这段桥上决战的作画，由羽山淳一合江面久两位大腕共同完成。

羽山淳一非常擅长人体动态速写，画面上的人物极具张力，他也是《北斗神拳》等动画的原画师。

因此，这个承太郎也颇有些健次郎的感觉。

在片尾的staff表中，导演特意将这两位先生和其他人隔开，可见他对这个场景的重视程度。

这部13集的星辰斗士OVA不那么“JOJO”：

它太过于沉重了，没有JOJO梗的调剂，也没有解说员这样的传统艺能。

不过，导演也确实做到了“挖掘原作的潜力”。

他证明了一件事情：

《JOJO》的魅力，绝不止于那些流于表面的“JOJO梗”和“JOJO立”。

即使是抽掉了这些喜闻乐见的要素，把《JOJO》完全当一个严肃叙事的故事去审视，它依然令人着迷。

这部上个世纪的JOJO动画，现在看来依然带感！