·节奏蓝调R&B-挑战使用平行调和弦的暴力招数

节奏蓝调俗称R&B，这个乐风可以说是历史悠久的黑人音乐的其中一个面向。过去曾被称作灵魂乐，而在现代也被看做是融合了嘻哈式节奏的流行乐等，声音风貌十分多变。在本书中，一边想着经历了当代黑人音乐、以及具备着借由现代数位编曲做出的俱乐部音乐精华的声响，一边运用reharmonize的概念思考和声编写。

·让乐曲变得又“酷”又“性感”-运用小调reharmonize

如果要用文字描述俱乐部里流动的节奏蓝调形态声响的魅力，脑海中浮现的会是“酷”“性感”“华丽”这几个形容词，给人的印象是比日本流行音乐（J-POP）更加成熟的舞曲吧？不过作者这里用来reharmonize的原曲旋律较为朴素优美，从理论层面来说可以说是能清楚感受到大调音阶音调的旋律。

要将这样的乐曲借由reharmonize变成又酷又性感的乐曲，是件相当困难的事。不过编曲这份工作正是因为能应付这种无理的要求，才能称得上是职业人士（当然也还是要看情况啦......）。

因此在这里决定使用一个相当暴力的技巧，那就是平行调（relative key 国内译为关系调）。所谓平行调，指的是跟原调性拥有相同调号的另一个调性。示例在这里调性设定为C大调，所以平行调就是A小调。此外，小调还分成自然、和声、旋律这三种音阶，关于这部分之后会再详细叙述。

（私货：作者这里似乎不打算说明平行调的推算，这里简单说明一下吧，我们都知道的C大调的组成音是C D E F G A B，而A自然小调的组成音是A B C D E F G，我们可以发现两个调性的组成音完全相同，这样的两个调性称为平行调。简便的找平行大小调的方法是：大调的平行小调是五度圈顺时针运行三个音的小调：C-G-D-A；而小调的平行大调是五度圈逆时针运行三个音的大调：A-D-G-C。）

·平行调的自然和弦是什么

首先，我们来看看平行调的自然和弦吧！A小调顺阶自然和弦为：Am、Bdim、Cmaj、Dm、Em、Fmaj、Gmaj；除了排序不同，和弦都是完全相同的，但顺序有异就代表着功能有异，因此就算是同一个和弦，使用方法都会完全不同。而且这里特地使用了三和弦而非七和弦，是因为Am7和C大调主和弦的代理和弦重合，会难以表现平行调的效果。

·平行调的实验

作者在这里把和声重配为A小调正三和弦为主的和弦进行后，对旋律进行了些微修改，把第一个音和最后从C大调的主音C改为了A小调的主音A，整个乐曲的氛围立即发生了巨大的变化，虽然只更改了两个音，但是就能明显感觉到了乐曲氛围变化。所以我们可以发现，旋律的第一个音和最后一个音在执行作曲、编曲时，起到至关重要的作用。

后边的编配中，出现了F-G-Am的进行，而Am是A小调的主和弦，所以会加强小调的印象；但如果这里改成Cmaj的话，则就会强化C大调的音调。

在C大调中，Fmaj7是下属和弦，G7是属和弦，然而在A小调中的Fmaj7和G7都是下属小和弦的代理和弦（Dm的代理和弦）。

·三种小调音阶

在开始reharmonize之前，首先必须清楚小调中的自然和弦种类及各自的功能。但非常麻烦的是，小调又分为自然、和声、旋律三种音阶。理所当然的，在以各音阶为基础堆叠成的自然和弦中，混杂了许多不一样的和弦；而且一般来说，在小调中会把这些在音阶上堆叠成的自然和弦混合使用。作者在这里制作了图表，但是为了简洁，我们在这里选用了按功能区分说明的情况：

首先对三种音阶进行说明，A自然小调已经在前面讲过了；A和声小调音阶为A B C D E F ♯G（加入导音）；A旋律小调为A B C D E ♯F ♯G（消除增二度音）。我们甚至可以发现在旋律小调中，除了第三度音是小三度之外，其他的组成音均和大调相同。

接下来作者罗列出了三个调式内所有自然和弦，这里只记录结论：

主和弦： Am7、AmM7 主和弦代理和弦：Cmaj7、Cmaj7♯5、♯Fm7♭5

下属和弦： D7 下属和弦代理：Bm7

下属小和弦：Dm7 下属小和弦代理：Bm7♭5、Fmaj7、G7

属和弦： E7 属和弦代理：♯Gdim、♯Gm7♭5

属小和弦： Em7 无属小和弦代理

（私货：作者在这里并没有进行过多的解释，但是我们还是可以认为其代理的最主要依据是共同音数量，但是换一个思路来考虑，一种典型进行就能意味着一种调式下的声响思考效果，在第一部分的爵士部分中提到的分割进行、三全音替代、分数和弦全部都可以交替使用，几乎产生了无限的扩展性。）

【乐理知识】乐风编曲法笔记12 R&B（1）