·做出四度堆叠的和弦

作者这里以C和F为例。在三度堆叠时候，会从根音C向上以三度音程叠加，所以组成音是C E G；但在四度堆叠中会变成C F ♭B ♭E这个和弦。但因为♭B是C的7th，所以这个和弦会失去主和弦的功能，因此这个Voicing并不可以使用。

这样的话我们来扩展范围，用C大调因接上所有的音来制作四度堆叠吧！总之把C视作基础，在最低音摆上C，从下面来数第二个音则放进C大调音阶的音，再从那里以四度音程向上叠加。

首先从D开始堆叠，就会变成C D G D，这样会出现间隔八度的两个C，而C和D相差大二度，因此四度堆叠的声响会不明显，无法发挥效果；从E开始的话呢，就会产生C E A D这个和弦，虽然有C-E这个大三度，但是同时也可以认为满足了大和弦的条件，而D可以看做C的9th，A可以看做C的13th，也可以看做C的引伸音，这个和弦可以用。

然后从F开始会产生C F ♭B ♭E的和弦，因为产生了7th的♭B而不可用；而从G开始的C G C F因为有两个C强化了C-G-C的五度音程感觉，削弱了四度堆叠的印象，所以这个Voicing也不可用。

以A开始的四度堆叠排列会产生C A D G这个Voicing，具有四度堆叠和弦的不稳定特征，感觉不错。最后以B开始的堆叠产生C B E A，因为有一对相隔八度的C-E，故而并不是最优先的选择，但是实际是否使用，要根据实际声响效果来选择。

作者在这里选择了C A D G这个Voicing。

·将C上方三声部应用于F

将刚刚的和弦上方三声部用于F的情况下，会产生F A D G这样的和声进程，翻译一下就是Fmaj add9 add13，具有下属功能特性的同时，上方声部也不需要移动。

换个角度思考，这个上三声部的Voicing几乎可以搭配任何的Ionian调式下的音，所以只要不产生调式变化，这个和声就可以一直使用下去。

·拥有四度音程声响的和弦Voicing

作者将后边的C-F-C-F重配成了Cadd9（onE）-Fadd9-Cadd9（onE）-Fadd9。以结果来说变成非四度叠置和弦，但调式风格的不稳定倾向依旧保留着，来说明一下更改的过程吧。

作者首先考量的是最低音的动态，将Cmaj改为转位型分数和弦Cmaj（onE）后，就可以与Fmaj的最低音F形成流畅的E-F的半音进行，创造出平顺的bassline。

接下来将C改为四度堆叠和弦，这里选用的是从D开始的C D G C，主要是考虑到和乐曲氛围合适。和弦就标为C（onE）。

那么以同样的思路思考F的话，作者最终选定了F G C F的排列，记为Fadd9。

·四度音程相关和声使用要十分谨慎

本质上来说就是声响可能会变得过于不稳定导致没有办法演唱也有可能，对于声音的感受过于模糊也有可能，所以四度堆叠也不是任何情况下都可以使用的技术，需要仔细斟酌。

（作者在这一章的客观描述减少，主观的倾向性说明更多了，这也导致了笔记的困难，所幸这部分真的快结束了）

【乐理知识】乐风编曲法笔记9 Bossa Nova（2）