前几天和朋友聊天，聊到了“定瓷有芒不堪用”。这是宋徽宗的一句话当时是评价定窑的一只瓷碗，流传的还是挺广的。关键是“有芒”，很多人认为“有芒”中的“芒”字是白茫茫的“茫”字，又恰巧定窑产白瓷，就有很多人望文生义，说“定窑的瓷器烧的太白了，有些白得晃眼，用起来不舒服”。

于是在这种解释下，很多白瓷就被称之为“定窑”了。

其实“芒”与“茫”是有区别的，宋徽宗嘴里的“芒”其实是茬口的意思。定窑在宋代的特点是“软胎重釉”，为了让瓷器有白得透光的效果，在烧至定窑瓷器杯和碗的时候往往会将瓷胎扣在支架上。这样大面积的承重效果就比碗底更好保持瓷器的外形了。

也正因为如此，定窑的白瓷碗在碗口的部分会有一些窑中烧不到的位置，形成芒口，这也就是宋徽宗嘴里说的“芒”了。人家的意思是这种瓷器有破口容易划到嘴巴，不好用。

后来定窑镇对于这样的事情，早就做了改进，在碗口的位置加了低温釉。将之前烧制过程中产生的芒口包裹了起来。也就“可堪用”了。只不过……

就呈现出老款搪瓷茶缸子的范了。

浮想联翩宋徽宗端着茶缸子制导王希孟画《千里江山图》的情形可以笑抽了。

在很多地方其实都会有“定瓷带边儿”这样的小妥协，就像咱们之前谈过的高达液压杆一样，这是一个活动部件，是没有办法上油漆的。因此金属就会暴露在空气中。这时液压杆上也就只能依靠润滑油进行保护了。

久而久之油加上空气中漂浮的粉尘就形成了液压杆上的一层油泥薄膜。

也正是这种带有油膜的液压杆，才会比明晃晃闪的耀眼的液压杆更加真实。

模型作品不就是要追求真实吗？

油泥膜怎么做？我们一步步来。

首先最好用的颜料是田宫的X-19“烟色”水性漆。

这种漆在稀释之后颜色很淡，但是还是着色的效果还是特别的明显。

用量不多，一般的情况下一滴就可以涂很大的面积。

加大量的水性漆稀释剂，大约的比例为1:15～1:20，也就是说你用了一滴烟色，需要加15-20滴的稀释剂。

将稀料和油漆调匀。

这时你会看到一种类似于油污的颜色。这就是今天要用到的上色颜料了。

通常我们在制作金属漆面效果和亮反光银效果的时候都可以利用今天介绍的这种颜料。

用画笔蘸得稍微湿润一点，涂抹到金属漆的表面。这时金属色表面就可以附加这种油泥色的效果。

同时由于这样调配的漆很稀、流动性很强，因此在大型的金属件部分就可以形成很强的堆积和流挂效果。也就能更加真实的表现模型结构运动所造成的油污堆积效果。

这种看似是有一点点瑕疵并且不均匀的堆积，其实恰恰是真实的机械运动部件日久经年高强度作业后留下的真实痕迹。

有一些“瑕疵”才好