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中国画中“四君子”是指梅、兰、竹、菊，特别是在花鸟画中，它们常被文人雅士用来表现高尚的情趣、正直的气节、虚心的品质和纯洁的感情，因此，素有“君子”之称。

吳昌碩梅蘭竹菊四屏

梅花，耐寒，在早春即怒放，与松、竹一起被称为“岁寒三友”。据画史记载，南北朝时已有人画梅花，到北宋画梅就成了一种风气。元明以来，用梅花作画更多。元代最大的画梅大师首推王冕，自号梅花屋主，他的水墨梅画一变宋人稀疏冷倚而为繁花密蕊，给人以热烈蓬勃向上之感。明清的画梅者举不胜举，如刘世儒、石涛、金农、汪士慎等，从风格来看他们大体继承了宋人的疏冷和元人的繁密两种画风。画梅需有画梅人的品格，有人称之为“梅气骨”。

吴大徵梅花

兰花，寓意幽芳高洁的情操。《琴操》中曾记载：“孔子自卫返鲁，隐谷之中见香兰独茂，喟然叹曰：芝兰当为王者香。”但兰花入画比梅花晚，大概始于唐代。到了宋朝，画兰的人便多了起来，据说苏轼就曾画过兰花，而且花中还夹杂有荆棘，寓意君子能容小人。南宋初，人们常以画兰花来表示一种宋邦沉沦后不随世浮沉的气节，当时的赵孟坚和郑思肖，被同称为墨兰大家。而清人画兰者众多，而以郑板桥最痴。他的题兰诗有七、八十首。他在《折枝兰》诗中写道：“多画春风不值钱，一枝青玉半枝妍。山中旭日林中鸟，衔出相思二月天”郑板桥兰画得好，书法也好，人称“板桥作字如写兰，波磔奇古形翩翩。板桥作兰如写字，秀叶疏花见姿致”。

鄭燮暖風更遇栽培手移入金盆上玉堂

竹入画，大略和兰相当，也始于唐。唐玄宗、画家王维、吴道子等都喜画竹。到宋代，苏轼发展了画竹的方法，把枝干、叶均用水墨来画。以后的元明清时代，画竹名家辈出，只要是山水或花鸟画家，没有不画竹的，而且开始强调竹的整体气势。赵孟頫、倪瓒、夏昶等各有千秋。在众多的画家中，郑板桥的画竹也堪称为一绝。成语“胸有成竹”便是郑板桥借助于笔墨，挥洒“手中之竹”的最精彩注脚。

鄭燮兰竹图

陶渊明有诗“采菊东篱下，悠然见南山。”菊花是名士隐士的最爱，但入画稍晚，大略始于五代。比起梅兰竹来说，表现菊花的作品则相对要少得多。据《宣和画谱》所记载，宋代黄签、赵昌、徐熙、滕昌祐、黄居寀等名家都画有寒菊图。到了元代及明清，在菊花的画法上发展了水墨写意，丰富了技法的表现。如元代苏明远、柯九思，明代的沈周、唐寅、陈淳，都是水墨写意的画菊名家。清代画菊者更是名家辈出，明末清初邹显吉善画菊，清人陆廷炯与周颢齐名，有“陆菊周竹”之称。吴昌硕也是画菊的大家。

吳昌碩虛節傲霜

梅兰竹菊入画，丰富了中国画的题材，它们不但本身富有形式美感，而且可以令人联想起人类的品格，既便于文人们充分发挥笔墨情趣，又便于借物寓意，因此，描画“四君子”之风至今不衰。

梅

溥佐梅花

陳之佛眉壽無疆

陳半丁鐵骨紅顔瘦勁冷香獨立精神

錢瘦鐵梅花

高野侯梅花

田世光梅花小鸟

吴昌硕梅花

张大千梅花

王雪涛梅花

刘旦宅梅花仕女

陈子庄梅花

黄宾虹梅花

陸儼少梅石圖

潘天寿梅花

溥儒梅花

吳徵梅花

齐白石梅花

娄师白梅花牡丹

龚文桢梅花

何香凝梅花

比丘尼古溶梅花

董寿平梅花

江寒汀梅花

金农梅花

柳亞子梅花

石鲁梅花

汪士慎《梅花》

王梦白梅花

吳大澂梅花

趙少昂梅花

兰

王雪涛兰花

罗聘兰花

齐白石兰花

白蕉兰花

张大千兰花

郑板桥兰花

吴昌硕兰花

石鲁兰花

溥佐兰花

李苦禅兰花

陆抑非兰花

柳子谷兰花

龚文桢兰花

俞致贞兰花

朱屺瞻兰花

陈佩秋兰花

黎雄才兰花

启功兰花

谢稚柳兰花

竹

启功竹

柳子谷竹

齐白石竹

石涛竹

吴湖帆竹

虚谷竹

徐悲鸿竹

黃君璧懸崖獨秀

徐世昌竹石圖

溥儒花卉四條屏之三

鄧散木墨竹清韻

潘天寿双清图

张大千双清图

王雪涛竹

陈半丁三友图

郑板桥《三友图》

于非闇竹

菊

陈半丁菊

陈师曾菊

陳洪綬菊

何香凝菊

王雪涛菊

缪谷瑛菊

虚谷菊

洪庶安菊

黄幻吾菊

江寒汀菊

刘力上菊

柳子谷菊

潘天壽菊

钱松喦菊

张大千菊

田世光菊

任熊

钱维城《盛菊图》

“梅兰竹菊”，中国文人风骨（超多图）