关于这部电影，看过的观众都知道里面的大致故事，是一个关于底层家庭如何寄生在一个富裕家庭的故事。导演想展现给观众的，就是很赤裸裸的关于不同阶级的故事，看过电影的观众大都能领悟这一点。深入浅出，这也是被誉为“类型片导演”奉俊昊的一次了不起的尝试。

那么关于影片的核心，“寄生”一词自然贯穿整部影片。以下我们简单探讨一下，在这部电影当中，谁才是那几个“寄生者”。首先毫无疑问就是那个地下室藏着的丈夫，还有在社长家中的内应他的妻子。以及爸爸（宋康昊饰演）、妈妈、儿子、女儿一家。影片前面轻松畅快的一部分，都是关于这四个来自简陋、肮脏地下室的一家人如何一个个成功寄生，进入社长一家。这一家人也是最显而易见的寄生者，他们本来穷困潦倒、衣食堪忧，却在机缘巧合的一桩时（石）来运转事件中，成功交上好运，得以全家进入社长家中寄生。至于其中逻辑，不值得去深究的，剧本如此，况且这跟导演要表达的主旨并无太大关系。

其次便是社长一家的三条狗，那三条有各自名字的狗。它们也算是寄生者，寄生在这个富裕的家庭，衣食无忧。

这个片段很有意思，社长（电影中唯一明确的宿主）的初次登场，而片段中的其他人物都上前迎接，包括那三条狗。

影片后面还有另一个相似的片段。

这两个片段是相互照应的，那个地下“寄生虫”的磕头与狗狗的奔上去欢迎是相同的，都是对社长的一种respect。只不过导演刷了个花招，前者是在同一平面上的，而后者则将视角变换为上下，这也暗喻了影片中的阶层。狗狗在这个家也是寄生者，它们受着社长的恩泽，享受高档食品，与地下的寄生者一样，它们无法自食其力，只能仰赖社长生存。

当然我们在观影中能在别处看到狗狗的身影。在家中有人是抱着狗狗的，抱狗狗的人有两个，一个是社长夫人，另一个是社长女儿。

这样的设计自然不是无的放矢，也正因为这样的小细节，我们作出大胆推断：抱着狗狗的两人，身份上是否与身为“寄生者”的狗狗存在某种程度的重叠，即会不会社长夫人与社长女儿同样是“寄生者”的身份？

首先我们分析社长女儿，因为宿主(社长）与社长女儿（多慧）存在血缘关系，彼此间是具有养育义务的，倘若强行将二者关系定为寄生，那未免有些牵强。

不过我们在观影过程中很容易发现：多慧在这个家中是不得宠的，她的地位远不如弟弟多颂。即便不乐意还得跟着去野营庆祝弟弟生日；回来后为“炸酱乌龙面”生闷气也得不到重视；甚至在台词中导演也给出暗示，从来都是“多颂的爸爸”而不会出现“多慧”这个名字。

而作为弟弟的多颂则享受更多的关怀：在家里扮演印第安人射箭胡闹；雨夜在草地露营而父母选择在沙发上守护；身为社长的爸爸也可以扮演印第安人让他开心…… 这样刻意设计的差别对待也牵扯影片的一条暗线，下面我们会谈到。我们再来看另一个抱着狗的人物——社长夫人。

首先我们先确定一个影片中透露的信息：夫人并非出身富人阶层。影片中能找到许多佐证,这个夫人她克扣一点小钱，不看应征者资料而选择熟人介绍，不浪费“炸酱乌龙面”因为里面还有牛肉，在车上往前座晾脚丫，还有对车上衣物处理的不自然……

只要用点心思，我们不难发现这些。在导演这样的刻意处理下，我们很自然便知道，这个夫人，即便她身处这个家，但她的言行举止，并不符合上流社会的做派。

那么再看回这个角色与社长的关系。目前我们得知，社长是本片中确定的宿主，倘若她是社长夫人，两人之间存在爱的话，我们则不好强硬将这种爱扭曲为一种变相的“寄生”。

可这两人的关系是不稳固的。

在这个片段中，在司机还未过界的时候，我们能看出社长本人对自己的夫人是有所不满。那是一种清楚的抱怨，而在司机没有过界的时候，他没必要说出违心的话。当然后面影片中还有一次司机更直接的过界行为。

这样的片段能看出更多端倪，我们得知社长变脸是很大程度因为对司机的再次越界行为不悦。可司机问的问题也值得端详，“毕竟你爱你的太太”这样的反问其实不至于触怒他人，前提是当事人对此有明确答案。而社长选择不作答复，当然我们解释为社长自认不必接受一个下层人物对自己的质疑，即不要多管闲事。

影片另外一个片段社长与夫人在沙发上守护在外面露营的多颂时的对话则揭示了另一个信息：社长与夫人之间是需要刺激以满足彼此。

关于社长与夫人的关系，我倾向与判断他们之间仍存在爱意，可那不足以维系两人关系的稳定。而维系两人关系稳固还需要更多，那也是影片中背负着重大秘密的角色——社长儿子同时也是夫人儿子的多颂。

因为这一角色的存在，夫人地位便稳固下来。即便社长与夫人两人渐渐丧失了爱情，但他们有爱情的结晶。夫人宠爱多颂，社长也宠爱多颂。三人交织成一个家，彼此间有家人的羁绊。

也正是这两个男性的存在，夫人得以成功“寄生”在这家豪宅。她有一位有身份的丈夫，她还有一位未来可继承身份的孩子，因此，即便她并非出身上流，她同样具备盘踞上流的资格。

而这个作为储君的社长儿子，揭示了影片最神秘的线索——气味。

这里的气味有两个分别：一是身体衣物沾染的肥皂、洗衣液或者是地下室的味道；二则是更神秘的被社长提到的穷人身上特殊的“气味”。影片也正是借助这一概念，将阶层具象化了。

那么多颂闻到的“味道”是哪一种呢？我个人倾向第二种，倘若三人身上的气味真的只是简单的衣物味道，那么其他人不至于毫无察觉。而若是第二种，则更契合导演所要表达的阶层概念：出生富贵之家被作为“储君”培养的多颂，与社长父亲一样，对下层人物的特殊“气味”有敏感，他清楚知道自己与他们的不同，也能察觉底层人物具有相同“气味”。

当然影片后面还有一段社长夫人同样察觉到“气味”的片段。

这里很有意思。我们不禁要问，夫人为什么在此时“气味”有了敏感性，或许是因为司机身上衣物这时真的有味道了，因为在前一段影片中，我们能看到司机一家三人在临时避难的体育馆衣服堆上找合适的衣物。

后面影片也断定，司机女儿身上那件裙子正是镜头里手上拿着那件。因而说，司机此刻身上衣服有味道也的确不奇怪。

或者我们还有另一种解释：夫人根本没有真正嗅到什么特殊问道，她这个动作更像是一种对自我身份的肯定。因为在昨天晚上社长才向她说出自己感觉到的“穷人味道”，恰巧提及此事之后，夫人突然对气味有敏感了。她也是上流人物了，自然也能察觉那种穷人身上“令人厌恶的味道”吧。

第三种解释，则是夫人在经过丈夫提醒后觉醒了，也真正闻到了那股不可名状的“穷人气味”。我个人认为这个解释概率很小。

气味在这部电影当中作为重要线索，甚至是影片想表达的阶级分立的佐证之一，在这部电影中有很大的分量。

气味同样出现在影片高潮处，甚至成了造就影片结局的导火索。

导演还耍了一个不那么巧妙的花招：气味是这个久居地下室的男人身上散发的，常年居住地下室的人，身上气味浓郁也无可非议。况且导演在影片很早的车上对话中便让社长这一角色说了句话表现社长对气味的在意，如此一来，这一捏鼻动作便更合理。接着我们便看到，被这一个动作刺激到的爸爸（宋康昊饰演）毅然拾起刀子，奔向社长，红刀子进，社长应声倒地。

我个人认为这电影的影片在社长这一捏鼻子的动作出现那一刻便已然达到高潮，之前关于“气味”的铺垫也在这一刻得到释放，而关于阶级对立也得到很好诠释。至于之后司机（宋康昊饰演）是否刺那一刀则不必大花心机去讨论，在我看来，那更像是导演选择的一个结局，或者是导演本人创作的一个意向。无论那一刀是否刺出，关于影片要塑造的都已然完整。

其实影片在许多画面也暗示了结局。

司机儿子第一次到富人家的时候，出现了画面当中的水渠。

而司机一家三人在狼狈逃回家的时候，画面中也出现这个水渠。

至于儿子心心念念的“带来运气的石头”，则完全是假货。

最后，杀人后的司机，在逃跑时的镜头也预示了他将逃到地下。

影片在地下寄生者磕头敲灯的时候，我们会注意到他的上方正是社长每日来来回回走过楼道。

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重置版，图文分析《寄生虫》