我想如果你正在学习或者曾经深入了解过声乐一定都会听过「位置」这个概念。它很神奇的地方就在于，有时候老师让你放下来，有时候让你挂住，然后你就懵圈了，到底是放下来还是挂住。其实位置这个概念很大、很笼统，有些东西甚至是对立统一的。如果你一定要问我，那到底是放下来还是挂上去嘛，我会告诉你，既要放下来，又要挂上去，怎么样！是不是云里雾里了233333.. 不要着急，当我们把这个概念剖开来看你也许可以获得一些新的思路。我们一般说的位置多指以下几种

气息位置：你的发动机

举个例子说：我，投篮。

算了我这个完全不懂篮球的渣怕被各位喷。这样吧。我，站在这里，扔球。如果我花很大力气把球扔出去，它会落得比较远；相反，球则会落在离我相对近的地方，这应该是一个比较客观的事实了对吧。好的，你站的地方，可以理解为气息的位置，你在这里发力、给予声音以力量性的支撑，球最后落下去的地方，可以理解为声音的位置。我再换个方式解释，如果你想要让球落在很远的地方，那你应该使劲把它扔出去，而不是走到离你目的地更近的地方然后丢下它，因为这样就犯规了喂朋友。

声音位置：声音的产生

声音的位置在我理解来是声带的震动方式，大家考虑的其实大多是声音的传导方向，而很少有考虑过声带的前后里外其实也是一种位置，而且这个位置从根本上决定了你声音的质感。

声带是两片薄薄的肉肉构成的，发声过程中，气流从中间缝隙通过带动声带振动，于是你可以选择让大部分的声带震动（我们日常说的真声、大本嗓），也可以选择只震动声带的边缘（假声），至于混声状态下声带是如何震动的这一点学界业界这么多年讨论的很多很多，但我对于混声这个概念最后究竟该如何界定还是要持一个保留意见，每个人的声带构造不一样，振动的方式也是因人而异，一个优质的混声一定是充沛又稳定的气息＋正确的腔体＋漂亮的咬字方式，所以我更喜欢从最终呈现出来的声音效果去界定它是不是好的混声，而一定要讨论的话，这里只能说混声状态下声带的振动方式通常是介于真假声之间的。

共鸣位置：声音的传导方向

当我刚开始学习声乐的时候，我的老师会告诉我，想象一下，你的鼻子在唱歌。

我们之前说，声乐这门艺术你的认知一定要走在其他一切东西前面，而认知很多时候是非常主观的，这个不怪你，大环境上来说，你的老师传递给你的可能就是一个比较主观的体验。但是这就导致了有时候你做得到，有时候你做不到，而你也不知道原因在哪里，这其实很糟糕。要解决这个问题首先要明确一点：你的鼻子不会唱歌，单靠一个鼻子它也不会自主发出任何声音。我们所说的胸腔鼻腔口腔头腔，他们本身都不会发出任何声音，腔体里的声音是声带震动通过通道传导过去的。这个传导其实是客观的，我们要做的是，为它的传导清除障碍罢了。换句话解释，有一个小朋友来问我，g如何唱到胸腔去，我说，这个音本来就很低，它自然而言会向你的胸腔去传导，你只要保持通道畅通，不要在它往下走的时候绊它一脚就好了。唱高音也是一样的，每个人声带振动的极限其实在基因里都被设定好了，我们要做的仅仅是有一个正确的状态去实现它罢了。咬字位置

咬字这个东西要细讲起来可能还得写个十几篇文章。。。

通常情况下它要靠嘴唇、舌头、牙齿一起来完成，字的解读，尤其是中文字的读音构成其实相当复杂，仅从读音角度来看，一个字有字头（声母）、字腹、字尾（归韵），一般对应的是我们的前口腔（唇齿）、中口腔（舌头）和后口腔（舌根和鼻腔）来完成。比如：chun春，ch在牙齿，u在舌头面上，n最终要在鼻腔归韵结束这个字。而前中后口腔又分别有着不一样的色彩，这意味着我们在处理一些明快的作品的时候，咬字一般比较靠前，会更多的强调唇齿音，而在慢歌、比较伤感的作品里，咬字会稍微靠后一些，并且更加注重处理好字腹和归韵。当然上述这是一个理想态，我们常常碰到的问题是，咬字不清（通常缺失前口腔的音色）和牙关打不开（缺失后口腔的音色），要问哪一种比较令声乐老师头痛，其实都很痛。。。闽粤这两个地方的方言基本是没有后ang的，所以大部分成人学生碰到的问题可能后一种居多，要知道说话的习惯是几十年养成的，这个真的很难很难改，要下很大的决心才行。然后我们再回答问题本身，有时一个作品会涉及到在多个不同的位置去演唱。比如，低位置气息，声带大部分振动，高位置共鸣，靠后位置发声，理想态下应该是一个非常有力量和穿透力的声音。又比如，低位置气息，声带边缘部分振动，高位置共鸣，靠前位置发声，应该是个空灵明亮的声音云云。最后，位置对我们来说，更多的是一种选择，没有绝对的好坏优劣，尤其好多朋友会觉得用真声比假声牛x，头腔的声音比口腔的牛x，希望我们今后可以重新的看待这件事，无论什么样的声音，什么样的振动和传导方式，他们都是演唱重要的组成部分，最重要的是我们怎么去使用啦。

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