写着东西呢，身后电视的抗日剧噼里啪啦的没完了，怒写一篇，以示敬意！

很多人都说，横店五块档的盒饭难以下咽。但驻扎此地多年的老戴却持不同看法。

老戴是个湖北人。对他来说，不管白菜还是豆腐，只要他的老干妈还没掏干净，这顿饭都是香的。

每到饭点，八路军的同志总会来到日本鬼子这边找老戴借点料，这让他的老干妈消耗的很快。

老戴的演员梦发迹于十四年前左右。当他在工地上抹了一天的灰之后，疲惫的回到工棚里，只有那个破破烂烂的厚屁股电视为伴。

在那个时节，卫视在轮播一个电视剧——生存之民工。

老戴被这部片子震惊了，他坚信着黄渤，雪村就是真民工！不是民工不可能演的跟民工一模一样！感慨着民工居然也能在电视上演戏！

同时他悟出了一条错误的‘演员的自我修养’。

是啥，演啥，像啥。

几年后，当他解决完了家庭内部问题（媳妇跟他离了），便开始了横店之旅。

常言道，人生不如意十之八九。老戴到了浙江先是让一伙骗子拉到了一处现场，给了一身日本兵的衣服，告诉他那边一喊，你就跟着那几个人跑。完活。

好家伙，这通跑。从下午一点多，跑到天色渐暗。

但老戴不累，还是快乐的。认为自己在套上那身日本军装的时候完成了蜕变。波澜的人生自此走上了演艺的康庄大道。

他一直沉浸在这种幸福感中，以至于骗子们用大吧把他撂回接活的地方时，他还兴奋的冲着远去的大巴挥手致意。

五分钟后，他才意识到关键的问题：咋没给我钱呢？

直到后来，兜兜转转的老戴认识了正个八经的群头，才真正算是走进了这个行业。

一开始，老戴来这里是奔着民工专业户去的。可好巧不巧，生存之民工播完之后，基本上也就没有什么民工片了。更何况就连那个片也不是在横店拍的。这里更多的是抗战剧。

自此，他便成了皇军的专业户，这一演就演了七八年。

老戴也嘀咕，都说八年抗战八年抗战，我这演都演了八年了，剧中的斗争形势依旧焦灼。照这情况看下去，还给再演八年。人家日本人矢野浩二都转型了，我一个中国人还是脱离不了日本籍。

他急于转型的心思不是这两年才有的，只不过每一次跟群头说，都让人家撅回来。

“你有戏拍你还不知足了？我告诉你老戴，这也就是你。要别人早滚蛋了。你就是长得占便宜，有日本兵的那个气质！现在戏多，日本兵根本就不够用，你就别给我添乱了。”

老戴不聪明，他合计了半天也没想清楚这群头是夸他呢还是损他呢。总之，看这意思这日本皮一时半会还是扒不下来。

据不完全统计，横店在最鼎盛时每天都要接纳四五十个抗日剧组，每天日军死亡人数大概在三百人左右，保守来算，近十年来，我军在横店地区消灭了不下一百万日本鬼子。这比民俗里的剁小人可狠多了。

作为大日本帝国的一份子，老戴每天差不多要死两到三回。有一些时候他也像喜剧之王里演的那样尝试跟副导讨论一下死之前能不能加点戏。但每次都让人怼回来。

“哪那么多事！你见过挨一枪还动弹的？老实给我趴着。”

他想争论，但迫于副导的淫威便不敢张嘴了。老戴怎么没见过挨一枪还动弹的？

上一部戏里，他亲眼见到一个女二号被马克沁机枪穿了四五个眼，然后躺在男主的怀里絮叨了五分钟后事。这中国女性的顽强意志真令人敬佩。

早两年，抗日编剧们被条文卡着还不太敢跑偏主题，这两年已经渐渐的明目张胆了起来。挂着羊头买狗肉，披着‘抗日’两字的衣服放飞自我的写自己想写的东西，这些题材包括但不限于爱情，动作，谍战，侦探，医疗，律法，歌舞，伦理，惊悚，穿越，甚至是魔幻。

这其中最多的还是爱情剧。

老戴感觉最不合理的一场戏就是在拍一场爱情戏。当然，爱情的不是他，日本兵不配有爱情。

爱情的男女主角躲在前面那堵残桓破壁后面。与一百多个日本兵大战三百回合，击毙好几十个以后弹尽粮绝。男主角大义凛然的一推女主角。深情款款的道

“你快走！我来拖住他们！”

“不，就算是死我也要和你死在一起！”

“不要胡闹，你快走！”

“我这辈子最大的幸运便是能和你死在一起！”

“不要这样说！我没有带给你安逸幸福的生活，我对不起你！”

“我不许你这样说！我。。。。。。”

此刻，就能体现出日本兵的素质了，全程没开一枪，静静的见证了两个人的爱情真谛，感动的一塌糊涂，然后让赶来的国军兄弟一梭子全干趴下了。果然爱情是伟大的，能让黑洞洞的枪口哑了口。

资历颇深，兢兢业业的老戴在今年还是失业了，他没能保住那身臭烘烘的日本军服，下一个穿上它的人是个河南小伙子，能翻好几个漂亮的跟头。老戴心想这日本兵终于能有身功夫和我军干一干了。偶然看到小伙子试戏时才发现，翻跟头这绝活主要用在描写日本兵被炮弹炸飞时候的样子。

老戴离开那里之前，我受朱老师邀请去那里玩，结识了老戴，也结识了老戴的故事，感触颇多。

我回想起几年前，在北京国贸万达曾经召开过一场中外影视人交流论坛，我有幸到了现场旁听。

那场论坛给我最直观的感受便是中外编剧对自身工作的一种态度。

在三个小时的交流中，好莱坞的制片人和编剧一直在强调打破模式套路，尝试更多的剧情表达并尽可能的还原剧本内容。

而中国编剧（是谁我不能提，要恰饭的嘛。。）则一直在强调剧本为什么要进行妥协。

她以剧组的实际困难作为论据，长篇大论的絮叨着剧组多不容易。

以古装剧来说，金镶玉的杯子搞不到，怎么办？

剧组不容易，我改剧本，用瓷杯子吧。

房顶上的琉璃瓦搞不到，怎么办？

剧组不容易，我妥协，拍近景吧。

她成全了剧组，却一句不提辜负了观众。

这让我非常敬佩这种思考问题的方式，这么多不合理的地方愣是能让她脸不红心不跳的当理说出来。

那一天我才意识到，

我国的某一小撮编剧。

他不是没才华，也不是没许可，他就是单纯的没良心。

今年的抗日剧里少了一个日本兵