玉皇庙,亦称玉皇行宫,位于晋城市区东北十二公里处,金村镇府城村北岗之上,是一处规模宏伟的道教建筑群。
该庙创建于北宋神宗熙宁九年(公元1076年),距今九百余年,历经各代,常有修缮,现存规模基本保持了元惠宗至元年间重建时的形制。一九八八年公布为全国重点文物保护单位。

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玉皇庙地理位置图(晋城市东北12公里处)
玉皇庙坐北朝南,分四进院落。一进院落包括东西碑亭、头道山门、东西耳房等。二进院落包括二道山门、钟鼓楼、六瘟殿、地藏殿、文昌殿、咽喉祠、东西配楼等。三进院落包括成汤殿、东岳殿、三王殿、禁药王殿、高媒祠、五道殿、老君殿。四进院落包括玉皇殿、献亭、三垣殿、四圣殿、雨师殿、风伯殿、十二辰殿、十三曜星殿、二十八宿殿、关帝殿、蚕神殿、太尉殿等。
全庙殿宇、献亭、厢房一百余间,随地势而建,鳞次栉比,廊腰缦回,檐牙高啄,布局严谨,雄伟 壮观。

玉皇庙卫星图
玉皇庙不但建筑规模宏大,而且保存有丰富的历史文物精华,可谓艺术荟萃。有各代碑碣三十余通,还保留有金、元、明各代琉璃脊饰吻兽等构件。最为突出和精彩的是,庙中珍藏的宋、金、元不同时期的彩塑260余尊,这些彩塑不但数量多,艺术价值高,而且自成体系,形象地展现了中国道教诸神体系,具有非凡的艺术观赏价值和文物价值,是研究道教史和道教艺术的珍贵文物。
其中主要彩塑作品有,玉皇殿玉皇大帝及其嫔妃侍女、辅弼二星、文武大臣像;东垛殿三垣殿天、地、水三官及其侍从像;西垛殿四圣殿天篷、天猷、黑煞、真武四圣君及男女侍从像;东庑四殿三仙娘娘、六太尉、十三曜星君像;西庑两殿二十八宿、十二生肖像。中院彩塑反映了中国古代的多神信仰,正殿成汤大帝及胁侍像,配殿塑东岳诸神、牛王、马王、圈神、禁王、药王、五道将军、六瘟诸神、地藏阎君等神鬼像。如此众多的塑像汇聚一堂,组成了想象中的神仙世界,为道教建筑所罕见。
玉皇庙彩塑大部分为元代作品,成汤殿三尊为金代彩塑,另外还有一部分明清作品。彩塑中时代最早的是,玉皇殿宋代彩塑,约51尊。

玉皇庙平面示意图
玉皇殿,亦称凌霄宝殿,中轴线上最后一座大殿,庙之主殿。殿前有牌匾一方,上书“昊天玉帝”,因此又称玉帝殿。该殿面阔三间,进深六椽,悬山顶,板门直棂窗,前檐设廊,殿前有献亭三间。依其碑文可知,玉皇殿建于北宋熙宁九年(公元1076年),

玉皇殿、三间献殿
殿内依北壁砖砌须弥式神坛,平面倒“凸”形。全殿彩塑可分为三部分;明间神坛上,主尊玉帝像,围绕以宫娥侍女,共9尊。两次间神台上各12尊嫔妃、侍女。神坛下左右两侧,有丞相、辅弼、太尉、仙官等18尊,全殿共计51尊。

当心间中央置木质屏风,屏风中间高,两端低,平面略呈八字形,屏风前龙椅宝座,至尊玉皇大帝倚座端坐。 玉帝像高约2.88米,身着九章龙袍,衣褶线条流畅,质地柔软轻薄,头戴冕冠,双手捧笏,神情庄重。
玉帝身旁两侧有“金童玉女”,西侧“金童”黑色官服,戴乌纱帽,手捧宝瓶,东侧“玉女”披云肩,穿广袖袍服,红巾包髻,双手原有器物,现已不存。
明间神坛前,两侧八字形侍立侍女6尊,像高1.8米左右,除东侧中间侍女穿紧袖袍服外,其余侍女均披云肩,穿广袖袍服。头饰有包巾、戴小冠、双髻。手中皆捧物,有印、罐、瓶等。

明间神坛上玉帝、侍女、坛下两侧中、老年丞相
两次间神台上共24尊嫔妃、侍女像,每侧12尊分三排布列。
这些侍女与中间神坛两侧侍女基本相似,均为站像,服饰有宽袖、紧袖,有披云肩、帛带。头饰有单髻、双髻,有的束花巾,有的结彩带。年龄有大有少,双手均在胸前捧物状。内容上看,为宫廷嫔妃、宫娥、侍女等。有奉文印翰墨,有奉饮食、侍起居、洒扫梳妆等,皆有不同分工。嫔妃温柔文静,宫娥秀丽俊俏,风格特征,和太原晋祠圣母殿宋塑侍女像有诸多相似之处。

西次间神台上侍女(12尊)、坛下男官吏像

东次间神台上侍女(12尊)、坛下男官吏像
明间神坛下前两隅,有中老年两臣相对峙。东侧老臣相,头戴宋代特有的方顶乌纱帽,身穿褐色蟒袍,慈眉善目,白须拂胸。西侧中年臣相,面色白皙,有黑色胡须,穿红色蟒袍,头戴乌纱帽,面相沉着庄重。
神坛下靠山墙,和次间窗下,东西两侧各有塑像8尊,这些塑像有文武官吏,宰辅臣尉,有仙官、侍吏、仙伯、太乙等。
武将衣着战袍身材魁梧。武士穿紧袖短衣短裤,干练敏捷。文官头戴乌纱,身穿袍服,双手捧笏,正义凛然。仙官太乙,道骨仙风,超凡脱俗。
每尊塑像穿戴打扮各不相同,体现了不同的年龄和身份特征。面目表情有静有动,有威严,有恭敬,有张口欲言,有怒目而视。其中有一尊塑像,张嘴露齿,双手作手势,表情好像是义正辞严在讲道理,非常生动有趣。

神坛下武士像
总体来看神坛上彩塑除玉帝外均为女像,神坛下皆为男像。神坛下男像人物众多,特色鲜明,排列两侧,阵容强劲,尤为突出,与坛上女性柔美 形成鲜明对比。


东山墙及殿前窗下8尊男官吏 (由北向南视角)

殿内南侧窗下及西山墙8尊男官吏 (拼图有变形)
玉皇殿彩塑作品,反映的是道教内容,与佛教造像不同,匠师们没有太多的格式束缚,可以充分发挥想象力和创造了。他们以现实生活为蓝本,真实再现了宋代社会宫廷人物形象,创作出生动感人的作品。
这些古代彩塑,真实再现了历史,对我们了解宋代社会,提供了生动的形象资料。我们从这些彩塑人物中,不但能看到古代人们的穿着打扮,外在的形象,同时也能体会到他们的内心情感和精神世界。所以优秀的古代彩塑,不但能给人以美的艺术欣赏,同时也有着极高的历史和文物价值。
玉皇殿彩塑除了体量较大的玉帝像之外,其余塑像大小与真人相似,塑像下面皆有木底板结构,可以移动。这种形式主要适用于彩塑体量较小的作品,相同的还有晋城二仙庙和晋祠侍女像。巧合的是这种现象基本出现在宋代道教彩塑中,是偶然还是另有原因,不得而知。
玉皇殿彩塑为宋神宗熙宁九年(1076)作品,是山西古代彩塑中时代最早,规模最大,保存最完整的,反映玉皇内容的彩塑。
玉皇大帝又称“玉皇”、“玉帝”。“天上有玉皇, 地下有皇帝”,在中国民间文化中,玉皇大帝乃天界的最高神。殷商时代,“帝”或“上帝”既掌管风雨雷电,又决定人间生死祸福,是一位统辖天地的至上神,之后历代都有继承或演变。随着道教的发展,玉帝信仰逐渐系统化,并广泛流行,而真正将玉帝捧上众神之主宝座的,是宋代的统治者。大中祥符八年(公元1015年),宋真宗正式封玉皇大帝圣号为“太上开天执符御历含真体道玉皇大天帝”,“玉皇大帝”之称大概是由此开始的。政和六年(公元1116年),宋徽宗又给玉帝上尊号“太上开天执符御历含真体道昊天玉皇上帝”,把对玉皇大帝的崇拜与国家最高祀典——昊天上帝的崇拜合为一体了。帝王的两度加封,更增强了民间对玉帝的信奉。
晋城府城村玉皇庙建成于宋熙宁九年(1076),无疑是宋真宗加封之后而产生的信奉之举。
七律 玉皇大帝
转;郭向阳 文
天国人间共尊崇,法力无边驭祀明。
功绩三千如华岳,善心八万灿繁星。
聪晖圣意察邪正,刚烈威严分僭忠。
稳坐灵霄安峘宇,断绝妖孽漫横行。
(照片有转自网络,谨表谢意)

来源:

佛教建筑





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