北方的皮影一般是用牛皮或驴皮雕刻而成，线条夸张，工艺精湛，富有民间风格特征。影人高为22到33厘米，全身多由十块构成（头，胸，腹，上下臂，手，足）。

影人的头部则随剧情需要分置于不同影人身躯上。

南方皮影最早是用纸糊成衬壳，后改用薄牛皮雕刻，一般为38厘米高。生、净头茬约占全身长度的五分之一，丑、旦头茬约占全身长度的六分之一。皮影人的设计制作是皮影艺术的重要程序。

宋代时皮影人制作已非常精巧，早期影人未能流传下来，现所存的多为清代遗物。

皮影制作一般分为原料加工、落样、雕刻、敷彩、装订五道工序。

皮影戏中国地域广阔，各地的皮影都有自己的特色，但是皮影的制作程序大多相同，通常要经过选皮、制皮、画稿、过稿、镂刻、敷彩、发汗熨平、缀结合成等八道工序、手工雕刻3000余刀，是一个复杂奇妙的过程。皮影的艺术创意汲取了中国汉代帛画、画像石、画像砖和唐、宋寺院壁画之手法与风格。

其制作过程是：先将羊皮、驴皮或其他兽皮的毛、血去净，然后经药物处理，使皮革变薄，呈半透明，涂上桐油，然后艺人们将各种人物的图谱描绘在上面，用各种型号的刀具刻凿后，再涂抹上颜色，上色时主要使用红、黄、青、绿、黑等五种纯色。

雕刻时，一般都用阳刻，有时也用阴刻。绘画染色讲究女性发饰及衣饰多以花、草、云、凤等纹样为图案，男性则用龙、虎、水、云等纹样为图案。忠良人物为五分面，反面人物为七分面。人物造型与戏剧人物一样，生、旦、净、丑角色齐全。制成的皮影高的达55厘米，低的有10厘米左右。

皮影人的四肢和头部是分别雕成的，用线联缀而成，以便表演时活动自如。一个皮影人，要用五根竹棍操纵，艺人手指灵活，常常玩得观众眼花缭乱。不仅手上功夫绝妙高超，嘴上还要说、念、打、唱，脚下还要制动锣鼓。演皮影的屏幕，是用一块1平方米大小的白纱布做成的。白纱布经过鱼油打磨后，变得挺括透亮。演出时，皮影紧贴屏幕活动，人影和五彩缤纷的颜色真切动人。皮影道具小，演出方便，且不受场地限制，演员也不需正规训练，所以深受人民的喜爱。在皮影戏盛行的地区，人们会亲切地称它为“一担挑”艺术。

原料加工制作皮影的主要原料是牛皮，或羊皮等。

第一步　选皮

由于皮影戏是民间艺术的缘故，各方面的情况都因地方不同而有所差异，制作材料也根据当地的使用兽皮的情况而定。在中国，较多使用牛皮、羊皮、驴皮、猪皮等等，其中牛皮是目前中国市场上应用最广泛的材质。各地皮影的原材料有所不同。比如陇东皮影的制作一般选用年轻、毛色黑的公牛皮，这种牛皮厚薄适中，质坚而柔韧，青中透明。

过去，牛皮的制作通常都有专业刮皮的匠人。

刮皮的方法有两种，一种是硬刮；另一种是软刮。

刮好的牛皮还要分解成块，用浸过水的布包好，湿软后用特制的推板稍加油汁，逐次推磨，使牛皮更加平展光滑，消除其收缩性。

第二步　制皮

牛皮的炮制方法有两种：一是“ 净皮 ”，另一是“ 灰皮 ”。

净皮皮影戏制作工艺是在牛皮选好后，放在洁净的凉水里浸泡两、三天（根据气温、牛皮和水的具体情况掌握），取出用刀刮制：第一道工序先刮去牛毛，第二次再刮去里皮的肉渣，第三次是逐渐刮薄，刮去里皮。每刮一次用清水浸泡一次，直到第四次精致细作，把皮刮薄泡亮为止。刮时一定要注意使皮子厚薄均匀，手劲要轻而稳，以免损伤皮子。刮好后撑於木架之上，荫干即成。

制皮的方式有很多，以陕西皮影为例，通常有两种方法炮制它的原材料--牛皮："净皮"和"灰皮"。 "净皮"的制作工艺是先将选好的牛皮放在洁净的凉水里浸泡两、三天，取出用刀刮制四次，每刮一次用清水浸泡一次，直到第四次精工细作，把皮刮薄泡亮为止。刮好后撑在木架上阴干，晾到净亮透明时即可制作皮影。 "灰皮"也称为"软刮"，浸泡皮时把氧化钙（石灰）、硫化钠（臭火碱）、硫酸、硫酸铵等药剂配方化入水中，将牛皮反复浸泡刮制而成。这种方法刮出来的皮料，近似玻璃，更宜雕刻。

第三步　画稿

制作皮影时有专门的画稿，称为"样谱"，这些设计图稿世代相传。第四步　过稿雕刻艺人将刮好的皮分解成块，用湿布潮软后，再用特制的推板，稍加油汁逐次推摩，使牛皮更加平展光滑，并能解除皮质的收缩性，然后才能描图样。画稿前对成品皮的合理使用，也是一项细致的工作。薄而透亮的成品皮，要用于头、胸、腹这些显要部位；较厚而色暗的成品皮，可用于腿部和其他一般道具上。这样既可节约原料，又提高了皮影质量，同时也使皮影人物上轻下重，在挑签表演和静置靠站时安稳、趁手。接下来是描图样，用钢针把各部件的轮廓和设计图案纹样分别拷贝、描绘在皮面上，这叫"过稿"，再把皮子放在枣木或梨木板上进行刻制。

第四步　过稿

雕刻艺人将刮好的皮分解成块，用湿布潮软后，再用特制的推板，稍加油汁逐次推摩，使牛皮更加平展光滑，并能解除皮质的收缩性，然后才能描图样。画稿前对成品皮的合理使用，也是一项细致的工作。薄而透亮的成品皮，要用于头、胸、腹这些显要部位；较厚而色暗的成品皮，可用于腿部和其他一般道具上。这样既可节约原料，又提高了皮影质量，同时也使皮影人物上轻下重，在挑签表演和静置靠站时安稳、趁手。接下来是描图样，用钢针把各部件的轮廓和设计图案纹样分别拷贝、描绘在皮面上，这叫“过稿”，再把皮子放在枣木或梨木板上进行刻制。

落样，就是把准备雕刻的各种白描或彩色图谱，包括脸谱、服饰、道具等图谱放在加工好的透明皮子下面，用针细心精确地在皮子上画出纹样，为雕刻提供依据。在甘肃河西地区及一些山区，有一种独特的落样方法一一拓灰工艺。

这种落样方法是把皮影原物放在桌面上，上面铺一张稍稍喷潮了的软纸，纸的上面再垫上几层麻草纸，然后用肘部压挤。

这样就把皮影的轮廓拓在软纸上，然后用柳枝炭或香灰头条按照轮廓描画成灰稿，再把灰稿反拓在牛皮上。每个灰稿可以在牛皮上拓四五个同样的图样，沿图样用铁针勾画出来后，就可以着手雕刻了。

雕刻皮影因受平面造型所限，只能出现侧面的形象，如头盔均采用后斜侧面或前斜侧面。用这种构图法造型，可在表现正侧面物象的同时，把前侧面、后侧面、侧视面，甚至正侧面、背面的特征都表现出来。

作为身段，从领口端向下，为六分前斜侧面；从腰部往下则又为七分或八分前斜侧面，同时又把后侧转向过来，一直到足履。

这样就使整个人物服饰上自头盔下至足履都能得到表现。

（相比之下，玩胶玩模型真的只能说是玩）

雕刻艺人通常都备有数十把各种类型的雕刻刀具，分斜口刀、平口刀、花样模口锉刀三大类，分工讲究。不同宽度的斜口刀和平口刀各有五六种规格，花样模口锉刀有大小圆口、新月形、菱形、三角形等。这些刀具各有六七种规格；此外还有花线点锉刀。斜口刀用于雕刻宽窄长短不的弧形线，平口刀则用于雕镂各类直线。各式花样模口的锉刀在艺人们匠心独运下，拥有阳雕阴镂，阴阳铺刻，明暗锉纹等多种表现手法。刀迹流畅准确，弯直有致，或简、或繁，极为恰当。刀痕清晰、洁净均匀，精到地表现出皮影的虚实、空间关系。雕刻线条有虚线、实线、虚实线、暗线、绘刻线等技法之分。虚线镂空为阳刻法，影人主要是以这种线条构成，即留形体线，其余全部镂空，这种方法也多用于生、旦、净、丑的脸谱及部分装饰图案的雕镂。

第五步　镂刻

雕刻刀具一般都有十一、二把，甚至三十把以上。刀具有宽窄不同的斜口刀（尖刀）、平刀、圆刀、三角刀、花口刀等，分工很讲究，艺人需要熟练各种刀具的不同使用方法。根据传统经验，在刻制线状的纹样时要用平刀去扎；在刻制直线条的纹样时用平刀去推；对于传统服饰的袖头袄边的圆型花纹则需要用凿刀去凿；一些曲折多变的花纹图样，则须用斜口刀刻制。艺人雕刻的口诀如下：樱花平刀扎，万字平刀推，袖头袄边凿刀上，花朵尖刀刻。雕刻线有虚实之分，还有暗线、绘线之分。

虚线为阴刻，即镂空形体线而成，皮影多为这种线法。实线保留形体轮廓挖去余部，为阳刻，多用于生旦、须丑的白脸，凡白色的物体都用阳刻法。虚实线沿轮廓的两侧刻出断续的镂空线，多用于景片建筑的刻制。暗线则用刀划线而不透皮，多在活动关节处。绘线是以笔代之，以表现细致的物体。刻制皮影有口诀相传，程序如下：刻人面--先刻头帽后刻脸，眼眉刻完再刻鼻子尖。刻衣饰花纹--卍字先把四方画，四边咬茬转着扎。雪花先竖画，然后左右再打叉。六棂丢出齿，挑成雪花花。刻盔甲--黄靠甲，先把眼眼打，拾岔岔，人字三角扎。刻建筑装饰--空心桃儿落落梅，雪里竹梅六角龟，一满都在水字格。

第六步　敷彩

皮影戏皮影雕完之后是敷彩。老艺人用色十分讲究。大都自己用紫铜、银朱、普兰等矿植物炮制出大红、大绿、杏黄等颜色着色。着色的方法也各有不同。以陕西皮影为例，敷彩的方法是先把制好的纯色化入稍大的酒盅内，放进几块用精皮熬制的透明皮胶，然后把盅子放在特制的灯架上，下边点燃酒精灯火，使胶色交融成为粥状，趁热敷在影人上。虽是色彩种类不多，但老艺人善于配色，再加上点染的浓淡变化，使色彩效果异常绚烂。

皮影色彩以黑色和深色为主调，通过光的照射，使形体显得清晰艳丽，强烈醒目。敷彩后还要将皮影熨烫平展，使之定型。熨烫也称出火，熨烙皮影，火候不到则不展挺，火候过度而灼焦，恰到好处便是“绝招”。这个绝招是艺人从长期实践中得来的。

无他，唯经验耳。

第七步　发汗熨平

敷色后还要给皮影脱水发汗，这是一项关键性工艺。它的目的是为了使敷彩经过适当高温吃入牛皮内，并使皮内保留的水分得以挥发。脱水发汗的方法很多，有的用薄木板夹住皮影部件，压在热炕的席下；也有的用平布包裹皮影部件，以烙铁或电熨斗烫；此外还有一种土办法是用土坯或砖块搭成人字形，下面用麦秸烧热，压平皮影使之脱水发汗。脱水发汗的成败关键在于掌握温度火候。过去艺人们掌握火候的土办法叫"弹指点水"，就是用手指蘸水或唾液弹滴在熨具上，观察水的变化，判断温度的高低。既看水点所起泡沫大小的变化，也看水分蒸发的速度快慢。所要求的温度一般在摄氏七十度上下。温度恰当，皮子脱水发汗顺利，皮内水分挥发了，颜色也吃入皮内了，皮影色泽鲜美，且久不褪色，而胶质也可溶化封闭住皮子的毛孔，使皮影永久不翘扭变形。如果温度过高则会使皮子缩为一团，工艺全部报废；温度不足，角色就不能溶入肉皮，皮内的水分难以排尽，造成皮影人物的色泽不亮，时间长了还会变形。

第八步　缀结完成

为了让皮影动作灵活，一个完整皮影人物的形体，从头到脚通常有头颅、胸、腹、双腿、双臂、双肘、双手，共计十一个部件。头部--头包括颜面、帽、须和颈部，下端为楔子，演出时插入胸上部的卡口内，不用时则卸下保管。胸部--上部装置卡口，皮影人头就插在那里。与胸上侧同点相钉结的有两臂，各分为上下臂两节，小臂下有手相连。腹部--腹部上方与胸相连，下方与双腿相连，腿部与足为一个整体（包括靴鞋在内）。皮影人物各个关节部分都要刻出轮盘式的枢纽（老艺人称之为"骨缝"），以避免肢体叠合处出现过多重影。连接骨缝的点叫"骨眼"。骨眼的选定关系到影人的造型美感，选择恰当会有精神抖擞之相，反之则显得佝偻垂死，萎靡不振。选好骨眼后，用牛皮刻成的枢钉或细牛皮条搓成的线缀结合成，十一个主要部件就这样装成了一个完整的影人。为了表演的需要，还要装置三根竹棍作操纵杆，也就是签子。文场人物在胸部的上前部装置一根签子，用铁丝相连，使影人能反转活动，再给双手处各装置一根签子，便于双手舞动。而武场人物胸部签子的装置位置在胸后上部（即后肩上部），以便于武打，使皮影人能做出跑、立、坐、卧、躺、滚、爬、打斗等百般姿态。

视频皮影戏大闹天宫

视频皮影戏三打白骨精

如今的皮影戏已经成为戏曲一类，在表演技艺上也有提高。

皮影与唱、配音结合。

在灯光和特效上甚至可以说堪比魔术。

(白骨精在照镜子时镜中突然出现的人脸)

背景飞舞的金色骷髅头，应该是利用灯光而成

作为背景不断蒸腾的黑烟

本站已经过审的皮影戏

皮上雕花：皮影戏制作教程和欣赏